20年前，王珮瑜还是一个传统的京剧守望者，生活的重心围绕着排戏、演戏。五年后，她的想法有了改变——为京剧在当代人的生活里占个座位。彼时，在拿手戏《御碑亭》演出前半个月，王珮瑜向剧场提出：是否可以为观众开个报名通道，我想在前厅做一场免费导赏。这样的做法在当时并不常见，“吃力不讨好”“没有经济效益”，她的耳边不是没有这样的声音。“我就不信来不了50个人。”事实上，当天迎来了远超这个数字的观众，这也给予她信心——京剧普及这件事，有市场。

　　京剧是活跃在舞台上的生命，将网上的看客吸引进剧场是许多戏曲人的“头等大事”。在王珮瑜看来，“出票”是一个良好戏曲生态下必然发生的结果。只有戏曲的能见度高了，参与进日常的生活中，才能被更多人看见。她上综艺、录视频、发数字唱片都是为此。在音乐平台上，王珮瑜的京剧自选集以10元一张的价格出售。“销量的数字一点都不重要，重要的是京剧人占据了席位，告诉公众，京剧也有付费数字唱片，这个行业有尊严地活着。”

　　入局互联网，绕不过“出爆款”的指标。王珮瑜向记者统计了一笔最近个人账号的“冷热”视频排行榜，一段节目花絮只有34个评论，还都是粉丝留言；唱昆曲的视频也表现不佳，评论数量虽有100个，但大多是水军。反观高流量视频，本月初，一段2分半的视频将京剧的唱念、动作、表演的“尺寸”娓娓道来，“慢板不能快、快板不能慢”等知识普及推动播放量接近150万，转发量达到一万。

　　王珮瑜认为，这样的有效传播正是当下戏曲破圈最为需要的。当60秒甚至30秒的视频挤占小屏，她认为功底深厚的戏曲更亟待抽丝剥茧的耐心梳理，直播切片、演出预告等太过轻量级的形式无法展现其底蕴。有没有来自“天下第一团”的？课堂上，王珮瑜寻找到几位为地方稀有剧种“发声”的同行。“越小的剧种越需要长尾效应，不要让自己淹没在海量的内容里。”她给出直截了当的建议——“找几位艺术家，把剧种的特色、故事好好讲透，一定有观众。”

　　“戏曲遇见了社交平台、短视频、直播间，如今还碰到AI，当媒介赋予戏曲流量，我们也要赋予戏曲与时代相匹配的内容。”“瑜老板”的心态一如既往地开放，“所有努力让戏曲走向未来的人，都是在创造戏曲新的历史”。