《投名状》从“人性”到“命运”

从2000年李安的《卧虎藏龙》、2002年张艺谋的《英雄》开始，中国电影进入商业化、类型化突飞猛进的时代，大导演用大明星拍古装大片成为潮流。《投名状》的上马当然是顺应时势和潮流之举，但陈可辛依然坚持，在市场允许的情况下，每一部影片，都要尽量完成个人的表达。

陈可辛直言自己对当时观众喜欢的“飞来飞去的武侠”不感兴趣，也不会拍“纯动作大片”，他是带着自己的“问号”进入《投名状》的。“我还是会去怀疑人性，怀疑友情，怀疑什么是好人、什么是坏人，这是我当时很想去表达的东西。”但团队请来李连杰这样大牌的打星，难道就为了让他演文戏？关于如何处理动作调性，陈可辛跟团队产生了矛盾，这矛盾大到令陈可辛崩溃，拍了三周，直接“逃”回香港。这边，三个大明星坐在房车里，在零下20摄氏度的北京郊外等了一周；那边，陈可辛情绪差到吃饭要用汤灌下去，体重轻了许多。最后还是太太吴君如一锤定音，她告诉陈可辛：如果不回去，你这辈子都会站不起来。